В этом мире становится тесно.
Ты, я знаю, меня не поймёшь...........................
____________________________
Знаешь...как то пусто
Одной в кромешной тьме.
Знаешь...как то грустно
Закрываться в себе.
Знаешь...как то страшно
Мне без твоих глаз,
Знаешь...как то одиноко
Вот бы утонуть в них ещё раз.
Знаешь...как то иногда совсем не хочеться жить
Наверное оборвать наконец тонкую нить?
Знаешь...может вскрыть вены?
Наверно скоро сдадут мои нервы...
Знаешь...сердце обливается кровью
Зачем мне дальше жить с такой любовью?
Знаешь...в груди пожар, душа рвётся на части
Видимо не обрести мне в этой жизни счастья.
Знаешь...я вспомнила последний миг,
А в сердце лишь раздался крик...
____________________________
Я пойду, покурю,
И неверен я cну,
Я тебе подарю
Эту эмо весну.
Я отдам тебе всё,
Без остатка - бери
От депрессий мостов
До несчастной любви.
Я тебя сотворю
В эти ночи без сна,
Жаль тебе не нужна
Моя эмо весна...
____________________________
не услышав прости
невозможно уснуть
жду я нашей весны
хоть ее не вернуть
растворяя себя
легкий бриз ждет рассвет
ты быть может ушла
но любовь к тебе-нет
пусть останутся дни
словно ночи без сна
ты поверь мне нужна
эта эмо весна
Я тебя сотворил в эти ночи без сна…
Мой страх – моя любовь...
Мой страх - моя любовь,
Я не хочу любить, молиться,
На то чтоб он увидел меня вновь,
И знать, что не способен он влюбиться...
Мечтая, встретится глазами,
Разбить о холод его глаз,
Свою любовь, своё прощенье,
И ненавидеть снова вас...
Вас - ненависть и справедливость,
Вас - страх и красоту…
И верить, что я вовсе не влюбилась,
Но знать, что без него я пропаду...
Небо плюётся - злобно, отчаянно -
В зыбкие луж зеркала,
Сумерки дышат туманом печали
В рваную пасть Окна.
Серые Тучи волками сгрудились
Нет без тебя Весны...
Северный Ветер с Питера дует,
Прочь прогоняя Сны.
Встреча - мгновение, а Разлука -
Дольше порою Жизни,
Небу - плевать дождём - вот с*ка! -
На кактус моей укоризны.
Сколько ещё Часов резиновых
Мне без тебя томиться?
Сколько ещё Чернила невинные
Будут слезами литься?
И превращаясь посредством Прогресса
В Лодки-сигналы Сервера,
Мчаться к тебе по волнам эМТээСа -
Плыть против Ветра к Северу...
Может разверзнутся Неба тучи
Солнечный луч сверкнёт,
Глянь, - укоризны кактус колючий
Розой Любви цветёт!
Нет! - без тебя Весны не будет,
Странный какой-то Май -
Сер, беспонтов, уныл и нуден,
Приезжай! Приезжай!!! Приезжай..
____________________________
О небеса!
Синей твоих очей,
Возможно лишь они,
Твои глаза..
Пронзая душу,
Попадают прямо в сны…
Прекрасней нет на свете снов,
Освобождаясь от оков,
Кричу тебе, о том, что снилось…
Уж не надеясь на взаимность…
А ты…
Ты смотришь на меня,
Сжигая душу, сердце мне,
Кричу тебе, шепчу во тьме :
«Люблю тебя! Люблю тебя!»
Но голос слышен только мне…
Люблю тебя… Люблю в душе…
А внешне…
Когда ты смотришь на меня,
Краснею пуще спелой вишни..
Услышь меня! Я знаю, ты услышишь…
Краснея, я молчу,
Под страстью взгляда,
Я умираю, зная, что ты рядом…
Но слов: «Люблю!» я не скажу…
А ты…
Ты, улыбаясь, смотришь на меня,
И ждёшь…
А я краснею…
И надеюсь, что уйдёшь…
Забудешь всё!
А взгляд твой я забуду…
И от стыда сгорать уже не буду…
Прощай любовь,
Привет разлука,
Ты ведь ушёл,
И охладела кровь,
Я знаю больше не увижу
И не услышу голос твой,
На улице тебя увижу,
Но будешь ты уже с другой,
Наверное, я дура, это точно,
Но не могу тебя забыть...
И всё ты делаешь нарочно,
Но не могу я разлюбить,
И снова сон,
И огонёк в твои глазах горит,
И снова раздаётся стон,
И сердце всё болит,
Ну чем я хуже остальных?
Я не заслуживаю счастья?
Наверное оно для всех других,
А мне вот выпали другие масти…
Уйти далеко
Попрощавшись с мечтою,
Остаться лишь вместе
С одною судьбою.
Ты знаешь?!
А жизнь то - это не сказка...
С тобою лишь слезы
Будут всегда!
Любимые - бросят,
Родные - уйдут,
А те кому ты всю жизнь доверял
Возьмут и в нужный момент отвернуться!
Ты хочешь поспорить?
Тогда расскажи
В чем прелести этой
Без умственной жизни?
Когда не за что гибнут мирные люди,
Когда можешь выйти и уже не вернуться,
Заснуть и потом никогда не проснуться,
И как на ребенка поднялась рука?
Я ненавижу, то, что я вижу вокруг...
И ненависть эта во мне возрастает...
Запомни, прошу я, слова ты мои:
"ЖИВИ - ПОКА ТЕБЯ ЖИЗНЬ ЗАСТАВЛЯЕТ!"
____________________________
Я шла, невольно запинаясь,
я верила - проходит боль.
Пусть сердце кровью обливалось -
оно играло свою роль...
И я надеялась что дважды -
Попасться в сети не смогу
но вновь с тобой я потерялась -
Однажды ты сказал "уйду.
Ты будь уверенна, не вспомню -
как ты срывала злость на мне,
тебя корить за боль не буду -
ту что дарила вечно мне."
И стало небо грустно - темным,
Повис сиреневый туман
Сгруздились тучи роем томным
Прикрыв печалями обман.
Я знала, страх проходит сразу
и тает дымкою слеза
Я не забуду эту фразу:
"Поверь, что я люблю тебя"...”
( Ksamille 25 февраля 2008 г.)
(http://ksuffa.mindmix.ru/311-235-jemo-stihi.zhtml)
Прочитав стихотворения эмо, м сумели понять, что творится у эмо в душе и какие у них мысли.
В предыдущей части мы рассмотрели творчество эмо, теперь же давайте ознакомимся с творчеством эмо групп.
Российские музыкальные эмо-группы
“Существующие в России музыкальные эмо-группы являются, по существу, эмо уже третьего или даже четвертого поколения, зачастую сами даже не подозревая об этом. В их состав далеко не всегда входят молодые люди, обладающие обширными познаниями в области истории своих зарубежных “предшественников”, тем более, что сама эта связь не всегда очевидна даже для коллекционеров записей эмо-музыки. Одним из самых распространенных мнений в среде ценителей творчества современных эмо-музыкантов является утверждение, что от “классической” эмо-музыки российские команды, по существу, не позаимствовали ничего, за исключением самого названия и связанной с этим претензии на соответствующий ему ассоциативный ряд.
Стремясь позиционировать себя как некую “элиту” российского андеграунда, отечественные эмо-группы вместе с тем стремятся, разумеется, соответствовать конъюнктуре рынка. Но из-за специфических его особенностей продолжают оставаться – часто вопреки собственным намерениям в отношении раскрутки, связанной, в первую очередь, с финансовыми амбициями музыкантов – истинными представителями отечественного андеграунда.
Необходимо также отметить, что спрос на их музыкальную продукцию существует, за некоторым исключением, исключительно в крупных российских городах, в первую очередь – Москве и особенно в Санкт-Петербурге. Связано это не только с тем, что большинство из более-менее успешных эмо-команд сформировалось именно в этих мегаполисах, но и с тем, что и сама “производимая” ими эмо-музыка, приобретая все большее количество поклонников, способствует новообразованию свежих эмо-групп. Таким образом, существование российских эмо-групп как явления приобретает черты некоего почти замкнутого круга. Будучи, как и их зарубежные собратья, чаще всего недолговечными и не имея постоянной, в отличие от них, поддержки крупных отечественных лейблов, российские эмо-группы чаще всего лишены и другого источника финансирования – отбивки затраченных средств во время длительных туров по территории страны, ограничиваясь выступлениями в родных городах. Таким образом, очевидно, почему огромное их количество возникло именно в Санкт-Петербурге: в нем проживает достаточное количество потенциальных фанатов, имеющих необходимую культурную базу для восприятия отечественного варианта эмо-музыки; вкус как поклонников, так и самих эмо-музыкантов достаточно изощрен для поиска нового среди относительно бедного музыкального ассортимента, предлагаемого повсеместно; а наличие в городе необходимого количества небольших клубов и площадок для выступления позволяет этим группам просуществовать как минимум столько, чтобы успеть выпустить и распространить хотя бы один альбом.
Если рассматривать творчество современных эмо-групп с точки зрения их принадлежности к “истинным” эмо или эмо вообще, то следует прежде всего выделить те основные признаки, что характерны для их музыки, лирики, манеры выступления и образа жизни как самих эмо-музыкантов, так и поклонников их творчества.
Музыка практически всех подобных коллективов представляет собой по существу достаточно мелодичную разновидность рока с явными чертами панка, включая прежде всего характерную для него весьма энергичную подачу звука. Само звучание музыкальных композиций производит впечатление свежести, “первозданности” и оригинальности по сравнению с наиболее распространенными на отечественной рок- и поп-сцене мотивами. Вокалисты поют напористо, временами даже зло, чередуя подобную манеру исполнения с переходами к нежному, мелодичному звучанию. Гитарное сопровождение также чередует агрессивные быстрые музыкальные ходы с медленным темпом исполняемых композиций. Тексты песен усложнены по смыслу в отличие от используемого материала большинства российских поп-исполнителей.
Главное отличие как от поп-музыки, так и от панка у российских эмо-команд состоит в том, что музыканты во время исполнения песен как будто погружаются в насыщенное эмоциональное состояние, весь мир воспринимается ими сложно через довольно прочное, пусть и прозрачное стекло собственного внутреннего мира. Подобный взгляд на окружающее носит явно выраженный личный характер. Заимствованные от панка скорость музыки и даже некоторое безумие – находящее свое выражение не только в создании определенного рода мелодий, но и в определенной манере выступления - слегка нивелируются повышенным проявлением страстей в пении и переходами музыки к более медленному темпу. Таким образом, формируется нестандартный подход к вокалу: стремление в первую очередь избежать монотонности и однообразия ритмов, тембра и звучания голоса в целом. Подчеркивание “личного” проявления эмоций достигается также при помощи использования в песнях соответствующих текстов, чье содержание также отражает в первую очередь личные взгляды музыкантов и личное восприятие ими окружающего мира. Сам используемый звуковой ряд, помимо традиционного пения как такого, криков и воплей, характерных для панка, дополняется у вокалистов отечественных эмо-групп стонами, переходящими иногда даже в бурные рыдания, хрипами и - по контрасту – вкрадчивым нежным пением, вплоть до мурлыканья.
Темы текстов музыкальных композиций посвящены в основном воспоминаниям об ушедшей или уходящей любви, тускнеющим воспоминаниям о призрачном счастье, несправедливости мира, в котором все попытки найти свое счастье встречают непонимание, презрение и насмешку. При этом главным критерием “настоящей” жизни декларируется жизнь на пределе всех чувств, а главное, свобода их выражения. Само проявление всего спектра человеческих эмоций возводится во главу угла существования настоящей личности. Смысловой акцент делается не столько на противостоянии этой личности окружающему миру, а на ее восприятии негативного отношения мира к ней как признака правильно выбранного пути, своеобразного внешнего подтверждения уникальности себя и способа самосознания своего неповторимого внутреннего “я”. Также распространены ярко выраженные мотивы само копания и буквально выворачивания наизнанку своих эмоций, чувств и мыслей.
Немаловажен тот факт, что вне зависимости от оценки качества вокала солиста той или иной российской эмо-группы, сами вокалисты являются действительно поющими, что сразу же резко дистанцируется эмо-команды от большинства представителей отечественной поп-сцены, использующих для своих выступлений фонограмму. Вдобавок, применяя достаточно оригинальные способы подачи звука, отечественные эмо-группы не довольствуются только привнесенными из-за рубежа эмо-элементами – контрастами скорости и громкости, - но и чередуют их со средним темпом и позаимствованными у лучших представителей российской рок-сцены многочисленными гитарными приемами.
Сами тембры эмо-солистов достаточно оригинальны и отличаются друг от друга, при всем стремления подобных групп в целом соответствовать некоему, пусть и довольно условному, но уже сформировавшемуся российскому эмо-формату. Вокалистами таких команд являются в основном молодые люди, женский вокал может использоваться лишь в качестве дополнения к мужскому голосу.
В России музыкальные эмо-группы появились приблизительно шесть лет назад, то есть уже в нынешнем, 21-ом, веке. Позаимствовав основу у своих зарубежных коллег, в том числе и у существующих ныне групп, сочетающих в себе черты эмо и популярной музыки, они смогли заявить о себя в первую очередь за счет вокала, наполненного ощутимой тоской, но не скатывающейся при этом в полную депрессию. Добавив к этому нежность проникновенной поэтики текстов и мощный ритм гитар, они постепенно привлекли к себе внимание довольно специфической аудитории, состоящей преимущественно из достаточно молодых людей обоего пола.
Часть групп просуществовали очень недолго, другие благополучно творят до сих пор, но делать какие-либо выводы об их возможной долговечности пока еще рано: слишком мал срок самого российского эмо-стиля.
Творческая деятельность российских эмо-групп фактически не освещается средствами российской массовой информации. Связано это даже не столько с принадлежностью эмо-команд к музыкальному андеграунду, сколько с тем, что отечественная пресса вообще отражает развитие музыкального процесса в стране крайне поверхностно, ориентируясь в основном на личные предпочтения немногочисленных музыкальных обозревателей тех или иных печатных изданий. Подобное положение вещей существует также на радио – и телевизионных каналах, дополняемое еще наличием достаточно жесткого формата при отборе музыкальных композиций на той или иной радиостанции и высокой стоимости эфирного времени на телевидении. Тем более что российские эмо-группы, не будучи в достаточной степени раскручены, выпускают в основном только аудио-альбомы, а снимать клипы пока что находится обычно за пределами их финансовых возможностей.
Зачастую коллективы российских эмо -групп формируются достаточно случайным образом, когда собираются вместе несколько молодых людей, начинающих сочинять песни. Помимо желания выступать и петь, некоторые из них имеют весьма смутное представление о стилистике эмо, ориентируясь в большей степени на творчество своих более известных “коллег” в России или пытаясь соответствовать тем или иным услышанным записям похожих на эмо музыкальных западных групп.
При этом следует отметить, что сам момент позиционирования себя в качестве именно эмо-группы является довольно тонким для некоторых музыкальных российских команд. Часть из них категорически против того, чтобы их музыку относили к этому стилю. Одной из основных причин подобного отношения к самому понятию “эмо” послужило распространившееся в стране – особенно в последние 2-3 года – искаженное представление как о стилистике такой музыки, так и о субкультуре эмо в целом. Не желая вызывать подобного рода ассоциации, часто очень негативные, со своим творчеством, часть групп яростно открещивается от принадлежности к этому стилю, продолжая при этом фактически к нему относиться. Также некоторые музыканты и даже их поклонники признают эмо только западные группы “классического” периода, искренне полагая, что их собственное творчество не имеет к подобной музыки почти никакого отношения. Стремясь к понятной для каждого творческого человека оригинальности и пытаясь создать нечто новое в области звука, они не всегда четко понимают, что ничего принципиально иного они еще не создали, а самобытность их звучания проявляется в не всегда осознанном смешении и использовании уже придуманных до них и ставших чисто техническими приемов и средств выражения чувств и эмоций.
С другой стороны, те из групп, кто сознательно относит себя к эмо, не только заимствует внешнюю сторону этого музыкального стиля, но, являясь приверженцами самой идеологии эмо, стремится в своем творчестве максимально проявить ее, изобретая новые выразительные средства. Опираясь, как уже было сказано, в том числе на творчество отечественных рок-музыкантов, что в сочетании с уже заимствованными традиционными эмо-элементами придает их музыке своебразное звучание и самобытность.
Чтобы разобраться в том, что же на самом деле представляет из себя российская субкультура эмо, кто к ней относится, какова идеология и взгляды людей, считающих себя эмо-кидами, какую музыку они создают и предпочитают слушать – необходимо поочередно рассмотреть все признаки этого неоспоримо существующего явления, начиная от истории создания музыкальных эмо-групп и заканчивая внешним видов тех эмо, что не желают иметь к эмо-музыке никакого отношения, да и саму свою принадлежность к данной субкультуре яростно отрицают.
В немногочисленных книгах и статьях, посвященных современной российской музыке и молодежным субкультурам в целом существует точка зрения, что в последнее десятилетие главное в исполнении песен – это музыкальное звучание, то есть саунд, а остальные составляющие этого процесса – будь то содержание текстов или специфическая обстановка на концертах или в жизни музыкантов – фактически уже не играет никакой существенной роли и не оказывает влияния на творчество музыкальных групп.
Подобного рода высказывания дополняются мнением, что в нашей стране по существу исчезли сами ярко-выраженные молодежные субкультуры. В качестве основного аргумента приводятся многочисленные факты взаимопроникновения различных стилей и невозможность выявить яркие отличительные внешние признаки представителей тех или иных субкультур. Само заимствование друг у друга музыкальных приемов или чисто внешних признаков (таких, как вид одежды) делает фактически бессмысленным некий внутренний код приверженцев какой-либо субкультуры. Признавая тот широко известный факт, что субкультура в первую очередь – это противостояние и несогласие с тем, что из себя представляет окружающая действительность, тем не менее принято считать, что сейчас подобного несогласия не существует, так как молодых людей, в общем-то, все устраивает.
По распространенному мнению, в современной отечественной музыке идея бунта теперь лишь эксплуатируется в коммерческих целях, только символизируя его, “осуществляет маркетинг, то есть создает матрицы для самоидентификации и самоотграничения от “других”… Музыка больше не пробуждает совесть, не обжигает шокирующей истиной, не побуждает к действию – она является не более чем “саунд-треком для стиля жизни”. Это выражение – журналистский штамп 90-х. Сейчас уже невозможно внятно, интересно и нелживо ответить на вопросы, что выражает эта музыка, каков ее месседж, кто вообще за ней стоит… Даже агрессивно быстрая и шумная музыка далеко не всегда предполагает позицию протеста”. Но вместе с тем не стоит забывать и о том, что даже подобная шумовая агрессия уже сама по себе является своеобразной формой протеста – пусть и не всегда осознанной и несущей конструктивные идеи.
Как правило, в любом обществе всегда находятся те, кого не устраивает подчиняться общепринятым и навязанным со стороны предписаниям, пусть даже они несут в себе, на первый взгляд, лишь удобство и комфорт. “Есть нечто в человеческой природе, благодаря чему удается сохранить индивидуальность, не поддаться ни соблазну, ни давлению… Каждый одарен тем свойством души, что можно назвать инстинктом личного
10-09-2015, 17:08